František Bidlo

František Bidlo



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

František Bidlo 1895. szeptember 3 -án született Prágában. Szegény családból származott, és nem tudta befejezni középfokú tanulmányait.

Bidlo kalapos lett, de az első világháború alatt az Osztrák-Magyar Hadseregben harcolt az olasz fronton.

A háború után szocialista lett, és a baloldali újságok karikaturistája lett. A munkához is hozzájárult Egyszerűség és könyvillusztrátor lett.

Bidlo erős ellenfele volt Adolf Hitlernek és a náci pártnak. 1931 -ben megbotránkoztatta Joseph Goebbelset, amikor rajzsorozatot készített, amely gúnyolódott regényírói próbálkozásai miatt.

Több karikatúrája a náci Németország eseményeivel foglalkozott. Ebben voltak rajzok a zsidók bánásmódjáról. Bidlo a Német Kommunista Pártnak (KPD) is dolgozott, de Hitler hatalomra kerülése után 1933 -ban visszatért Prágába.

Amikor Adolf Hitler elrendelte Csehszlovákia invázióját az 1938 -as müncheni megállapodás után, František Bidlo bujkálni kényszerült. Letartóztatták és bebörtönözték a Terezin -erődbe.

František Bidlo tífuszban halt meg 1945. május 9 -én.


Részvényadatok szerkezete

A fejlécezonosító és összefoglaló adatok a CRSP C hozzáférési funkciókat használó CRSPAccess állomány -adatbázisban található változók halmaza, amelyek azonosítják a problémát, és összefoglalják annak osztályozását. A fejlécadatoknak nincs időkomponense, így az adatok a probléma teljes tartományában érvényesek. A fejlécezonosító és összefoglaló adatok a fájlban tárolt problémával kapcsolatos legfrissebb információkat tartalmazzák. Adat iterációhoz problémánként csak egy fejlécszerkezet tartozik. Vegye figyelembe, hogy a Ticker Symbol - Header csak aktív értékpapírok jelzőit tartalmazza.

Változó neve Változó
Elsődleges állandó azonosítók PERMCO permco
PERMNO permno
Másodlagos állandó azonosítók CUSIP - Fejléc hcusip
NASDAQ cégszám compno
NASDAQ kibocsátási szám issuno
Biztonsági dátumtartományok A részvényadatok kezdete begdt
Készletadatok vége enddt
A legfrissebb fejlécezonosító és összefoglaló adatok Vállalat neve - Fejléc hcomnam
Átalakítható kód - fejléc hconvcd
Országkód - Fejléc hcntrycd
Jogosultsági kód - Fejléc heligcd
Csere kód - Fejléc hexcd
Lejárati dátum hexpdt
Bejegyzési kód - Fejléc hinccd
Kamatláb vagy kötési ár hrating
Intermarket kereskedési rendszer indikátor - fejléc találat
A probléma leírása - Fejléc hnamedesc
Kibocsátói kód - Fejléc hissuercd
Névkód - Fejléc hnamecd
Név Leírás - Fejléc hnamedesc
Név zászló - fejléc hnameflag
Észak -amerikai Ipari Osztályozási Kód - Fejléc hnaics
Elsődleges csere - fejléc hprimexch
Biztonsági állapot - Fejléc hsecstat
Megosztási kód - Fejléc hshrcd
Megosztás típusa - Fejléc hshrtype
Szabványos ipari osztályozási (SIC) kód - Fejléc hsiccd
Részváltás - Fejléc hsubexch
Ticker szimbólum - fejléc (csak aktív értékpapírok) htick
Kereskedelmi címlet - fejléc hdenom
Kereskedési jegy szimbólum - fejléc htsymbol
A legfrissebb listaadatok Törléskód - Fejléc dlstcd
Kereskedési állapot - fejléc htrdstat

Névtörténeti tömb - nevek

A Névtörténeti tömb azonosító változók halmazait tartalmazza, amelyek a biztonság történetének különböző időpontjaiban érvényesek. Minden információhalmaz vagy névstruktúra név- és besorolási mezőket, valamint azok érvényes dátumtartományait tartalmazza. Minden értékpapírnak legalább egy névstruktúrája van.

Változó neve Változó
Másodlagos azonosítók CUSIP ncusip
Észak -amerikai Ipari Osztályozási Rendszer (NAICS) kódja naicsok
Ticker szimbólum ketyegő
Szabványos ipari osztályozási (SIC) kód siccd
A névtörténeti rekord dátumtartománya Név Hatálybalépés dátuma namedt
A név utolsó dátuma 1 nameenddt
Azonosító információk Cégnév comnam
Átalakítható kód konvd
Ország kód cntrycd
Jogosultsági kód eligcd
Csere kód exchcd
Lejárati dátum expdt
Bejegyzési kód inccd
Kamatláb vagy árfolyam értékelés
Intermarket kereskedési rendszer jelző annak
Kibocsátói kód kibocsátó
Név kód namecd
Név Leírás névvel
Név zászló névzászló
Elsődleges csere primexch
Biztonsági állapot secstat
Részvényosztály zsugorodik
Megosztási kód shrcd
Megosztás típusa shrtype
Részváltás alexch
Kereskedelmi címlet denom
Kereskedési állapot trdstat
Kereskedési jelző szimbólum szimbólum

Ha a CUSIP, a cégnév, a cserekód, a cserejelző szimbólum, a részvényosztály vagy a SIC -kód megváltozik a biztonsági és rsquos kereskedési előzmények során, akkor új névstruktúra kerül hozzáadásra a név hatálybalépésének dátumával. Ez az információ mindaddig érvényes, amíg újabb névstruktúrát nem adnak hozzá, vagy a biztonság elavulttá válik.

A névtörténetek tartalmazhatnak olyan időszakokat, amelyek valószínűleg az adattartományon kívül esnek, amikor az értékpapír más tőzsdén kereskedik, vagy egyáltalán nem kereskedik. Az Exchange Code leírása részletesebb információkat tartalmaz a kereskedési állapotról és az adott dátumtartomány helyéről.

Distribution Event Array - dists

A Distribution Event Array olyan események listája, amelyek leírják az értékpapír részvényesei részére kifizetett készpénzes osztalékokat, tőkekorrekciókat és egyéb kifizetéseket.

Változó neve Változó
Forgalmazási információk Elosztási kód DISTCD
Osztalék készpénz összege DIVAMT
Az árak és a részvények kiigazításának tényezői Az árat módosító tényező FACPR
Kiváló tényező a részvények kiigazításához FACSHR
A terjesztéshez kapcsolódó dátumok Elosztási nyilatkozat dátuma DCLRDT
Ex-terjesztés dátuma EXDT
Felvétel dátuma RCRDDT
Fizetés nap PAYDT
Eseménnyel kapcsolatos értékpapírok/társaságok A PERMNO1 megszerzése ACPERM
A PERMCO1 megszerzése ACCOMP

1 Csak CRSPAccess változó, elérhető C nyelven.

Ha egy terjesztési esemény több összetevőből áll, a CRSP az esemény minden összetevőjét külön kódolja négyjegyű kóddal. A terjesztési esemény minden összetevője ugyanazzal az ex-terjesztési dátummal rendelkezik. Az egyes értékpapírok megoszlása ​​egyedi, és az Ex-Distribution Date, Distribution Code és a PERMNO megszerzése alapján vannak rendezve. Az elosztási események az események leíró halmaza, nem pedig időszakonkénti összegzés. Az adatok összefoglalhatók a hozamszámításokhoz, a tőzsdei kivezetésekhez, az ár- és részvénykorrekciókhoz, valamint az osztalék- és osztott összegekhez. A következő típusú események állnak rendelkezésre:

  • Időszakos és különleges készpénz osztalék - az amerikai dollár készpénzösszege, az összes készpénzes osztalék gyakorisága és kapcsolódó dátumai.
  • Részvényfelosztások, részvényosztalékok és fordított felosztások - az árat és a részvényeket, a művelet típusát és az összes felosztás kapcsolódó dátumát módosító tényezők szerepelnek.
  • Spin-off-Minden spin-off esemény benne van. A spin-off készpénzértéke a kapott készlet ex-forgalmazási dátumának végén érvényes ár. Az áratényezőt úgy számítják ki, hogy a készpénzes összeget elosztják az anyavállalat árával a forgalmazás utolsó napján. A PERMNO felvásárlása és a PERMCO megszerzése használható az új céghez való kapcsolódásra, ha rendelkezésre áll.
  • Felszámolási kifizetések - Az összes részleges és végleges felszámolási kifizetés tartalmazza. Ezek tartalmazzák az egyes befizetések értékét és az ismert dátumokat. Ha a fizetés részvény formájában történik, vagy ha a fizetés ismert, hogy egy ismert cég eszközvásárlásából származik, a felvásárló PERMNO és a felvásárló PERMCO az adott vállalatra vagy kibocsátásra vonatkozik.
  • A tőkeelosztás megtérülése.
  • Jog felajánlások.
  • Fúziók, felvásárlások és átszervezések.
  • Korlátozott ajánlatok.
  • Tájékoztatás a felszámoláshoz kapcsolódó hirdetményekről és ajánlatokról, amelyek törlést vontak maga után.
  • Ismert részvény -visszavásárlások, felajánlások és részvényemelések a felvásárlások miatt.

Lásd: Elosztási kódok a CRSP által használt kódolási sémához, valamint példák az elosztások egyedi eseteire.

Részvények kiemelkedő megfigyelési tömb - részvények

A részvények kiemelkedő megfigyelési tömbje tartalmazza az értékpapír részvények történetének megfigyeléseit. A CRSP a részvényeket csak az értékpapír jegyében rögzíti, a társaság összes részvényét nem. A saját részvények nem tartoznak ide. Az amerikai letétkezelői bizonylatok (ADR -k) vonatkozásában fennálló részvények az ADR -ben lévő részvények, nem pedig a mögöttes kibocsátás. A kiemelkedő részvényeket ezrekben jegyzik.

Változó neve Változó
Információkat oszt meg Kiemelkedően SHROUT
Kiváló megfigyelési zászlót oszt meg SHRFLG
Megfigyelési dátumtartomány megosztása Részvények kiemelkedő megfigyelési befejezési dátuma SHRSENDDT
Részvények kiemelkedő megfigyelési dátuma SHRSDT

1 Csak CRSPAccess adatok elérése.

Két kiemelkedő részvényfajta van:

  1. Az elsődleges részvények megfigyelései egy részvények fennálló összegét tartalmazzák közvetlenül az éves vagy negyedéves jelentésből vagy a vállalati jelentéseket használó adatforrásból.
  2. Ezeket kiegészítik az imputált részvényekkel kapcsolatos megfigyelések, amelyek a Factor to Share Sharing segítségével kihelyezett részvényeket érintő eloszlásokból származnak.

Az új bejegyzés nem jelenti azt, hogy változás történt a forgalomban lévő részvények számában. Általában minden vállalat rendelkezik legalább egy részvényszerkezettel évente.

Pontosan egy részvénystruktúra érvényes minden nap a biztonsági és rsquos történelemben. Az egyik megosztott kiemelkedő megfigyelés a következő megfigyelésig vagy a kivezetési dátumig érvényes. Az első megosztási megfigyelés a részvények megfigyelési dátumától kezdve, az adatok kezdetéig érvényes.

A Részvények kiemelkedő megfigyelési tömbje nem használható közvetlenül az egyes naptári időszakokban fennálló részvények közvetlen keresésére. Segédprogramok és programok állnak rendelkezésre a megfigyeléseknek a piaci kapitalizáció kiszámításához használt idősorokhoz való hozzárendeléséhez.

Eltávolítási esemény tömb - delisting

A CRSP fájl minden biztonságához hozzárendelnek egy listát. A Törlésesemény tömb információkat tartalmaz egy értékpapír állapotáról, miután a CRSP fájlban már nem szerepel a tőzsdén. Minden törlési előzményesemény tartalmaz egy kódot, amely leírja a kivezetés okát, a kivezetés utáni értéket (ha rendelkezésre áll), továbbítja a linkeket az akvizíciós kibocsátáshoz és a NYSE -n, a NYSE MKT -n, a NASDAQ -on vagy az Arca -n kereskedett vállalathoz, valamint a visszavonást. Az aktív problémákhoz tartozik egy törlési előzményesemény, ahol az eltávolítási dátum a rendelkezésre álló áradatok utolsó dátumára van állítva. Az Elosztási előzmények tömb tételes adatokat tartalmaz a részvényeseknek a kivezetés után végrehajtott kifizetésekről, és tartalmazza a kivezetéssel kapcsolatos bejelentési információkat, ha rendelkezésre állnak.

Változó neve Változó
Információk törlése Törlés utáni összeg dlamt
Törléskód dlstcd
Kivezetési ár dlprc
Visszavonás törlése dlret
Osztalékok nélküli tőzsdei kivezetés dlretx
Dátumok a Delist -hez kapcsolódnak Törlés dátuma dlstdt
A következő rendelkezésre álló információ dátuma nextdt
Fizetési törlés dátuma dlpdt
Értékpapírok/a Delisthez kapcsolódó társaságok Új PERMCO1 nwcomp
Új PERMNO1 nwperm

A jelenlegi CRSP fájlokban csak a legutóbbi törlési esemény van kódolva a Delisting Event Array -ban. Ha egy probléma cserét hagy a CRSP adatfájlokban, és később visszatér, a hiányt a névtörténeti tömbben 0 -ás Exchange -kóddal jelölik. Ez idő alatt az eseményadatok nem kerülnek nyomon követésre, és az idősorok adatait hiányzó értékekkel töltik ki .

A törlésre vonatkozó információkat több tényező határozza meg: a részvények lehető legkorábbi cseréje, a másodlagos piacon folytatott kereskedelem, a társaság kifizetései vagy a ki nem adott ajánlati ajánlat. Az információ kódolva van, amint elérhetővé válik. Egy kérdés akkor tekinthető lezártnak a további kutatások előtt, ha az alábbi feltételek bármelyike ​​fennáll:

  • A kutatások igazolták, hogy a végső kifizetést kifizették a részvényeseknek.
  • Árat találunk egy másik tőzsdén.
  • A kutatások igazolták, hogy a részvényeseknek soha nem fizettek kifizetést.
  • Bizonyos kifizetéseket kifizettek a részvényeseknek, de végleges forgalmazási információk nem találhatók, és 10 év telt el a legutóbbi tőzsdei kivezetési információk időpontja óta.
  • A törléssel kapcsolatos információk nem találhatók, és 10 év telt el a törlés dátuma óta.

Ha ezen feltételek egyike sem vonatkozik a törölt kérdésre, a probléma függőben van, ami azt jelenti, hogy további kutatásokra van szükség, amíg a fenti feltételek valamelyike ​​nem teljesül. Ha nem talál információt, vagy a talált információ hiányos, akkor a CRSP nem számítja ki a törlési visszatérítést.

Havi: Ha nincsenek törlési információk, és napi adatok állnak rendelkezésre az utolsó hónap végi kereskedési dátum után, a CRSP részleges havi törlési összegeket és hozamokat generál az utolsó napi kereskedési dátum árának használatával. Noha a részleges havi bevallások a Törlés visszavonása mezőben vannak tárolva, nem jelentenek törlést.

NASDAQ információs tömb - nasdin

A NASDAQ információs tömb a NASDAQ tőzsdén a kibocsátás és az rsquos kereskedési állapot történetét tartalmazza. Minden információhalmaz vagy struktúra állapot- és besorolási mezőket, valamint azok érvényes dátumtartományait tartalmazza. Ha a NASDAQ Vonatkód, a NASDAQ Nemzeti Piaci Indikátor, a NASD Indexkód vagy a Piaci Makerek száma megváltozik, akkor új struktúra kerül hozzáadásra, és a változás dátuma rögzítésre kerül a NASDAQ Jellemzők dátumában. A NASDAQ Tőzsdén 1982 novembere óta forgalmazott minden egyes kibocsátás tartalmaz legalább egy NASDAQ információs tömböt.

Változó neve Változó
NASDAQ információs tömb adatok Piacteremtő gróf mmcnt
NASD index kód nsdinx
NASDAQ nemzeti piaci mutató nmsind
NASDAQ jellemzők kódja trtscd
NASDAQ információ dátumtartomány NASDAQ jellemzők dátuma trtsdt
NASDAQ jellemzők befejezési dátuma trtsenddt

A NASDAQ információs struktúrái állnak rendelkezésre a NASDAQ -on 1982. április 1 -jétől kezdődő értékpapír -kereskedéshez a NASDAQ Traits Date és a NASDAQ National Market Indicator számára. 1982. november 1 -jétől minden mező rendelkezésre áll. 1

1 A NASDAQ információs adatai hiányoznak 1982. decemberében minden olyan kibocsátás esetében, amelynek NASD vállalati száma kevesebb, mint 1025 (az akkor aktív értékpapírok körülbelül 20 százaléka), és hiányoznak 1986. februárjában minden kibocsátás esetén. A NASDAQ -jegyek dátuma, a NASDAQ -vonások kódja és a NASDAQ nemzeti piaci mutatója elkészült. Az összes többi mező hiányzik.

A NASDAQ Nemzeti Piacot 1982 áprilisában hozták létre nagyobb és általában aktívabban kereskedő NASDAQ értékpapírok számára. A NASDAQ nemzeti piaci értékpapíroknak magasabb pénzügyi és nem pénzügyi kritériumoknak kell megfelelniük, mint a többi NASDAQ-részvénynek, és mindig az utolsó eladási jelentések hatálya alá tartoztak. 1992 júniusában a NASDAQ Stock Market szokásos NASDAQ szegmensét átnevezték The NASDAQ SmallCap Market-re, és először ezek a kérdések valós idejű ár- és volumenjelentések tárgyát képezték.

Ár, mennyiség és visszatérési idő sorozat tömbök

Az ár, a mennyiség és a visszatérési idősor tömbök olyan idősorok, amelyek a CRSP állományadatok magját alkotják. Ez három ársorozatot, teljes hozamot és kereskedési mennyiséget tartalmaz. Az állományfájlban szereplő összes idősor ugyanazt a naptárat használja.

Változó neve Változó
Ár, mennyiség és visszatérési idősor adatai Kérjen vagy magas árat askhi
Ajánlat vagy alacsony ár bidlo
Tartási időszak teljes hozama ret
Ár vagy licit/Kérdezze meg az átlagot prc
Kereskedelmi kötet kötet

Kiegészítő idősoros adatok

A segédadat -idősorok további idősorok, amelyeket a CRSPAccess állományfájlokban biztosítanak, ugyanolyan gyakorisággal, mint az ár-, mennyiség- és visszatérési idősor tömböket.

Változó neve Változó
Havi alternatív ár és dátum, napi nyitott ár, osztalék nélküli hozamok, elosztott idősoros adatok Alternatív ár (csak havonta) altprc
Ár alternatív dátuma (csak havonta) altprcdt
Visszatérés osztalék nélkül retx
Elosztás az ajánlattétel és az ask között (csak havonta) terjedés
Nyitott ár (csak naponta) openprc
Kérdez kérdez
Ajánlat licit
NASDAQ ügyletek száma (csak naponta) numtrd

Portfólióstatisztika és hozzárendelési idősor - port

A portfólióstatisztika és a hozzárendelési idősorok a portfólió idősorainak összessége. Minden portfólió idősor a CRSP által meghatározott portfóliótípuson alapul, és tartalmazza az értékpapírra vonatkozó statisztikákat és portfólió -hozzárendeléseket. Minden naptári időszakban két változó áll rendelkezésre:

Változó neve Változó
Portfólióstatisztika és hozzárendelési idő sorozat adatai Portfólió hozzárendelési száma kikötő
Portfólió statisztikai értéke statisztika

A készlet minden portfólióstatisztikáját és hozzárendelési idősorát portfóliótípusnak nevezik. A portfóliótípusok előre meghatározott csoportosítások a CRSP indexek alapján. A portfólió idősorai összekapcsolhatók a CRSP index hozamadatokkal, hogy kiszámíthassák az értékpapír többlethozamát a hozzárendelt indexportfólióhoz képest annak történetében.

Minden portfóliótípus egy előre meghatározott indexcsoportot képvisel saját módszertanával és egyensúlyozási időszakával. A portfólió idősorai különböző naptárakhoz köthetők az index újraegyensúlyozási gyakorisága alapján. A statisztikai és hozzárendelési szabályok időzítése és kiszámítása szintén az indextől függ. A portfóliókban használt naptárak nem ugyanazok, mint a biztonsági ár és a visszatérési adatok. A portfóliótartományok és a naptárak minden portfóliótípusnál eltérhetnek. A portfólió idősorában az adattípus kódja az index állandó indexazonosító számára (INDNO) van beállítva, amely tartalmazza a hozzárendelések alapján felépített indexsorozat teljesítményének eredményeit.

A NYSE/ NASDAQ CRSP részvényfájl -decilis kapitalizációs indexeinek portfólió -hozzárendelései napi és havi állományfájlokkal vannak ellátva. További portfóliótípusok állnak rendelkezésre a CRSP US Index Database and Security Portfolio Assignment Module segítségével. Ne feledje, hogy a portfólióinformációk a kapcsolódó CRSPAccess napi vagy havi állományadatok moduljai. A napi vagy havi indexek portfólió -hozzárendelési adatai a részvényszolgáltatásokon keresztül nyerhetők ki, amikor a felhasználó feliratkozik a megfelelő részvény- és indextermékekre. A portfóliókra épülő indexeket a CRSP Index File and Portfolio Assignments termék tartalmazza.

Tekintse meg a Portfóliótípusok táblázatot a havi és napi állományfájlokban elérhető portfóliókról.

Csoportadatok

A csoportadatok az univerzum befogadási eseményeinek tömbjei. Minden támogatott univerzumot csoporttípusnak neveznek, és egy egész számot rendel hozzá, amely azonosítja azt. Az egyes csoporttípusok tömbje felsorolja a világegyetemi események és dátumok számát.

Változó neve Változó
Csoportadatok A csoporthoz tartozó index zászlaja grpflag
Csoport másodlagos zászlaja grpsubflag
Csoport dátumtartománya Csoportadatok kezdete grpdt
Csoportadatok vége grpenddt

A jelenleg rendelkezésre álló egyetlen csoporttípus a 16 - S & ampP 500 Universe. Ebbe a csoportba csak a befogadási események kerülnek hozzáadásra, így a társított index csoportjelzője mindig az 1. A csoportadatok kezdete és a csoportadatok vége határozza meg azt a tartományt, amelyen a biztonság szerepel az S & ampP 500 indexben. A felhasználónak elő kell fizetnie a megfelelő részvény- és indexadatbázisokra a csoportadatok kinyeréséhez.


Mike Bidlo, Francis M. Naumann Fine Art

A nyolcvanas évektől Mike Bidlo olyan munkát végzett, amely megkérdőjelezi a hitelesség és a szerzőség természetét. Pablo Picasso és Jackson Pollock festményeinek aprólékos példányai például arra kérik a nézőket, hogy csodálkozzanak formális ügyességükön, mielőtt rájönnek, hogy a műveket nem a modernista mesterek készítették, hanem maga Bidlo. Más szóval, ezeknek a másolatoknak a művészete nem a tárgyban rejlik, hanem a szerzőségről alkotott elképzelésekben, amelyek körülveszik vagy átitatják őket. Túl közelről elemezze a tárgyat, és a nyomás hatására összeomlik, és magának a tárgynak szándékosan nincs anyaga.

Valószínűleg ez volt a Bidlo & rsquos mögött álló gondolatmenet Törött szökőkút (nem Duchamp -kút 1917), 2015, a francia művész és az rsquos híres Readymade bronz redo -ja. (A Bidlo -mű nyolc kiadásban készül, ebből négy látható ebben a műsorban.) Ahelyett, hogy csupán a Duchamp & rsquos ellentmondásos szobrot kisajátítaná, Bidlo felveszi a mester és rsquos ikonikus piszoár formáját, és új anyag felhasználásával újra összetöri, majd tökéletlenül összecsavarja.

A bronz Bidlo és rsquos használata ókori görög szobrokat idéz fel, amelyeket rómaiak másoltak és széles körben terjesztettek. Drámai világítással és talapzaton látható Törött szökőkút a művek olyanok, mint a szent ereklyék.

A közelben telepítve van Aranyozott palacktartó (nem Duchamp palacktartó 1924), 2015, krómozott palacktartó, amely a hűvös, koncepcionális logikára épít Törött szökőkút. (Ezeket is kiadják, de nincs két egyforma.) Ez nem Bidlo -művé teszi, és nem egyszerűen Duchamp -kopogássá, nem az, hogy egynél több palacktartó van (Duchamp másolatot készített saját műveiről), hanem hogy a szobrok mérete eltérő. Némelyik nagy, néhány kicsi, és mindez megkülönbözteti őket a Dada palacktartó szobortól.

Lehet -e eredeti gesztust létrehozni a Bidlo & rsquos világában? Talán, de csak akkor, ha hulladékot pazarol a művészettörténetre, pontosan ezt teszi Bidlo a kiállítás utolsó munkájában.Lapított palacktartó (2016), a gőzölős változata Aranyozott palacktartó.

A Bidlo & rsquos munkája sok tekintetben kissé elavultnak tűnik. Ez egy bizonyos pillanatra jellemző, valamikor a 70 -es évek végén vagy a 80 -as évek elején, amikor a posztmodern teoretikusok azt írták, hogy az igazi szerzőség már nem lehetséges, és minden eredeti művészi aktus már megtörtént. Azóta a fiatalabb művészek ugyanezeket az aggodalmakat elmozdították a művészettörténetből, az internet és az új technológia felé, de Bidlo, a Pictures Generation megalapozottja, itt tartja magát a fegyveréhez.


Személyiség és vonások [szerkesztés | forrás szerkesztése]

Bidlo Kwerve -t gengszternek tartották, és heves, agresszív természete volt. Az ellene való sértések ritkán maradtak büntetlenül, és kegyetlen humorérzéke volt, és gúnyolta Han Solót, miután a pilóta ledobta a rakományát, és kivívta Jabba haragját. Δ ] Kwerve -t rendkívül szerencsésnek hitték, ezt a tulajdonságot sokan úgy gondolták, hogy a legtöbb korelliai osztja, és ez volt az egyik oka annak, hogy Bib Fortuna utálta őt. Ώ ] Ritkán beszélt malakili nyelven, mivel ez magas, reszelős és nyafogó hangja volt. Kwerve -t nagyon mohónak tartották, Fortunával ellentétben mindig magára vigyázott, nem volt benne esze, hogy visszautasítsa Jabba "nagyobb megtiszteltetés" ajánlatát, ehelyett azt állította magának, végül saját kárára. Ő is opportunista volt, amikor hallott a sivatagi elesett hajóról, személyesen utazott oda, hogy kivizsgáljon, remélve, hogy előnyére fordítja a dolgokat. Megjelenése tükröződött rakoncátlan természetében, vad, rongyos fekete hajával és arcán, amelyen számos heg és seb volt, köztük egy hosszú sebhely egy robbantásos sebből. Α ]


Élet és karrier

Muszorgszkij földbirtokos fia volt, de parasztvérrel rendelkezett, apja nagyanyja jobbágy volt. 1881 -ben írt önéletrajzi vázlata szerint Muszorgszkij ápolónőjétől értesült az orosz mesékről. „Ez a korai ismeretség az emberek szellemével és az életmódjukkal az első és legnagyobb lendületet adta zenei improvizációimnak.” Édesanyja, maga is kiváló zongoraművész, Modestnek adta első zongoraóráit, és hét éves korában el tudta játszani Liszt Ferenc egyszerűbb darabjait.

1849 augusztusában apja elvitte Modest és másik fiát, Filaretet Szentpétervárra, ahol Modest a Péter-Pál iskolába járt katonai pályára készülve. Ugyanakkor, szem előtt tartva Modest zenei hajlamát, apjuk Anton Gerke -re, a Szentpétervári Konzervatórium leendő zeneprofesszorára bízta a fiúkat.

1852 -ben Muszorgszkij belépett a Gárda Kadetok Iskolájába. Ott, az első évében komponálta az övét Podpraporshchik ( Porte-Enseigne Polka), amelyet apja költségén tett közzé. Bár nem a legszorgalmasabb diákok közül, bizonyítékot adott óriási kíváncsiságáról és széles körű szellemi érdekeiről.

1856-ban, immár hadnagyként, Muszorgszkij belépett a Preobrazsenszkij-gárdába, Oroszország egyik arisztokratikus ezredébe, ahol számos zeneszerető tisztet ismert meg, akik megszokták az olasz színházat. Ugyanebben az időszakban ismerte meg Alekszandr Borodint, egy tiszttársat, aki egy másik fontos orosz zeneszerző lesz. Borodin nagyon élénk képet nyújtott a zenészről:

Volt valami abszolút fiús a Muszorgszkijban, aki úgy nézett ki, mint a képeskönyvek igazi másodhadnagya ... egy csipetnyi tapintatos, összetéveszthetetlen, de a határokon belül maradt. Udvariassága és jó tenyésztése példaértékű volt. Minden nő szerelmes lett belé. … Ugyanazon az estén meghívtak vacsorázni a kórház fősebészével. … Muszorgszkij leült a zongorához és játszott… nagyon finoman és kegyesen, időnként érintett kézmozdulatokkal, miközben hallgatói azt mormolták: „bájos! finom!"

1856 telén egy ezredtárs elvitte Muszorgszkijt Aleksandr Dargomyzhsky orosz zeneszerző otthonába. Muszorgszkij az egyik zeneműnél felfedezte Mihail Glinka orosz zeneszerző zenéjét, és ez felgyorsította saját ruszofil hajlamait. Három évvel később, 1859 júniusában látta először a moszkvai Kremlt, ami fontos tapasztalat volt, ami az első „fizikai” közösséget jelentette az orosz történelemmel. Dargomyzhsky révén Muszorgszkij megismerkedett egy másik zeneszerzővel, Mily Balakirevvel, aki tanára lett. Apjuk halála óta (1853) a Muszorgszkij testvérek látták, hogy gyengén igazgatott vagyonuk jelentősen csökken. A jobbágyok 1861 -es felszabadításával eltűnt. Miután úgy döntött, hogy a zenének szenteli magát, Modest Muszorgszkij három évvel korábban kilépett a hadseregből, és 1863 óta köztisztviselőként dolgozott a Hírközlési Minisztériumban. Szomorú anyagi gondjai abból az időből származnak, és a pénzkeresők segítségét kellett kérnie.

Muszorgszkij 1866 -ban érte el a művészi érettséget a hétköznapi emberekről szóló figyelemre méltó dalokkal, mint például „Drága Savishna”, „Hopak” és „The Seminarist”, és a következő évben még nagyobb sorozat jelent meg. Egy másik, ebből az időből származó mű a szimfonikus vers Ivanova noch és Lysoy gore (1867 Éjszaka a Kopasz -hegyen). 1868 -ban páratlan ciklusának első dalával érte el fogalmazási erejét a kompozícióban Detskaya ( Az óvoda) és Nikolay Gogol első néhány jelenetének díszlete Zhenitba ( A házasság).

1869 -ben kezdte nagy munkáját Borisz Godunov saját librettójához Aleksandr Puskin drámája alapján. Az első, 1869 decemberében elkészült változatot a császári színházak tanácsadó bizottsága elutasította, mert hiányzott belőle a primadonna szerep. Válaszul a zeneszerző alaposan átdolgozta az operát, és 1872 -ben befejezte a második változatot, hozzáadva Marina és Rangoni szerepét, valamint számos új epizódot. Az első produkció Borisz február 8 -án került sor Szentpétervárra, és sikeres volt.

1865-ben, édesanyja halála után bátyjával élt, majd 1872-ig, amikor kollégája megnősült, egy kis lakást osztott meg Nikolay Rimsky-Korsakov orosz zeneszerzővel. Nagyon magára hagyva Muszorgszkij túlzottan inni kezdett, bár az opera kompozíciója Khovanshchina talán némi figyelemelterelést kínált (halálakor befejezetlen maradt, ezt az operát Rimszkij-Korszakov fejezte be). Muszorgszkij ezután társra talált egy távoli rokon, Arseny Golenishchev-Kutuzov személyében. Ez az elszegényedett 25 éves költő ihlette Muszorgszkij két melankolikus dallamciklusát, Bez solntsa ( Naptalan) és Pesni i plyaski smerti ( A halál dalai és táncai). Abban az időben Muszorgszkijot kísértette a halál kísértete - neki még csak hét éve volt hátra. Egy másik barátja, Victor Hartmann festőművész halála inspirálta Muszorgszkijt a zongoraszvit megírására Kartinki s vystavki ( Képek egy kiállításról 1922 -ben Maurice Ravel francia zeneszerző hangszerelte).

Muszorgszkij életének utolsó néhány évében alkoholizmusa és Golenishchev-Kutuzov házassága tette még fájdalmasabbá a magányt. Ennek ellenére a zeneszerző elkezdte operáját Sorochinskaya yarmarka (befejezetlen Sorochintsy vásár), amelyet Gogol meséje ihletett. Muszorgszkij egy idősödő énekes, Darja Leonova kísérőjeként hosszú koncertkörútra indult Dél -Oroszországban és a Krím -félszigeten. Hazatérve egy kis szentpétervári zeneiskolában tanított.

1881. február 24 -én az alkoholos epilepszia három egymást követő rohama lecsökkentette. Barátai kórházba vitték, ahol egy ideig az állapota kellően javult ahhoz, hogy a nap egyik vezető orosz művésze, Ilja Repin híres portrét festhessen róla. Muszorgszkij egészsége azonban helyrehozhatatlanul megsérült, és egy hónapon belül, röviddel 42. születésnapja után meghalt.


Robert Rosenblum összefoglalója

Robert Rosenblum kritikus, tanár és kurátor pályafutását az határozta meg, hogy ragaszkodott a modern művészet és története elfogadott normáinak megkérdőjelezéséhez. Írói karrierjét ben kezdte Art News, Art International, és más hasonló kiadványok. Rosenblum úgy vélte, hogy a modernizmusnak sokkal hosszabb története van, mint azt az emberek feltételezték, és ezzel a perspektívával felajánlva jelentősen átrendezte a legtöbb ember művészeti mozgalmak tanulmányozásának módját. Ahelyett, hogy a műalkotásokat időspecifikus keretek között vizsgálná és ítélné meg, Rosenblum hajlamos volt a művészetet kritizálni, függetlenül a kapcsolódó mozgástól vagy a történelemben elfoglalt helyétől.

  • Rosenblum a modern művészet történetét a 18. század végi francia, német és dán festőkre (akik többnyire neoklasszikus stílusban dolgoztak) vezette vissza.
  • Rosenblum a "posztmodernizmust" olyan korszaknak tekintette, amelyben az emberek az Egyesült Államokban soha nem látott mértékben szerették és fogyasztották a művészetet, mégis inkább luxusnak vagy triviális szórakozásnak értékelték, nem pedig társadalmilag és kulturálisan jelentősnek.
  • Rosenblum szerint az absztrakt expresszionizmus alapja a teljes és apokaliptikus pusztítás mitológiáján alapult, amely sok művészt arra ösztönzött, hogy a művészetben és az alapvető szimbolizmusban keressen értelmet. Tekintettel erre a mitológiára, amely olyan erősen tájékoztatta az AbEx mozgalmat, Rosenblum úgy vélte, hogy a kortárs művészek képtelenek elérni munkájukban ugyanolyan megrendítő, személyes absztrakciós érzést.

Robert Rosenblum New Yorkban született Abraham H. Rosenblum fogorvosnál és Lily M. Lipkinnél. Miután 1945-1946 között az Egyesült Államok hadseregében szolgált, közvetlenül a második világháború befejezése után Rosenblum hazatért, és beiratkozott a Queens College-ba. Később 1950 -ben a Yale Egyetemen szerzett művészettörténeti mesterszakot, majd Ph.D. művészettörténetben a New York -i Egyetemen, ahol értekezését Walter Friedlander német művészettörténészről [Friedlaender] írta.

Rosenblum több tanári pozíciót is betöltött, miután megszerezte a doktori címet, először a Michigani Egyetemen, majd Princetonban, ahol 1966 -ig tanított. A következő évben kinevezték a NYU képzőművészeti professzorának (diploma alma mater), ahol karrierje idejére maradt.

1961 februárjában Rosenblum feltűnést keltett a művészeti világban, amikor megalkotta az "Absztrakt fenséges" kifejezést (egy cikk címe, amelyhez írt Művészeti hírek). Ezzel a kifejezéssel jellemezték azokat az érzéseket és érzelmeket, amelyeket olyan művészek alkotásai váltanak ki, mint Rothko, Pollock, Still és Newman. A cikk sok tekintetben válasz volt nemcsak Newman 1950-51-es Vir Heroicus Sublimis című festményére, hanem arra a cikkre is, amelyet Newman írt 1948-ban a Tigrisszemnek, "A magasztos most" címmel.

Nak,-nek Vir Heroicus SublimisRosenblum ezt írta: "[ez] egyszerűséget ér el, és olyan hősies és magasztos, mint címének főszereplője. Még mindig, mint Still, Rothko és Pollock esetében, egy ilyen kezdetleges szókincs elképesztően összetett eredményeket hoz létre. the Abstract Sublime, Newman bravely abandons the securities of familiar pictorial geometries in favor of the risks of untested pictorial institutions and like them, he produces awesomely simple mysteries that evoke the primeval movement of creation." These "Masters," as Rosenblum referred to them, have created a new painterly language, a new "geometric vocabulary" as he phrased it, in which they deconstructed Cubism and essentially spread all the pieces across and throughout their canvases.

In 1967 Rosenblum revisited his dissertation and published an expanded version entitled Transformations in Late Eighteenth-Century Art. This book confirmed Rosenblum's place as a preeminent scholar of art history, but the work was by no means a formal study of European artistic styles. Instead, Rosenblum argued that the history of Modern art was older and more inclusive than what the academy of art history supposed.

In 1996 Rosenblum was appointed curator of 20th-Century Art at the Solomon R. Guggenheim Museum. It was there that Rosenblum undertook some of his most groundbreaking work as an art historian.

Az 1900: Art at the Crossroads Kiállítás
In 2000 Rosenblum curated the exhibition, 1900: Art at the Crossroads. This show contained nearly 150 paintings from Japan, Africa, Australia, Western Europe and the Americas, and included works by the Modern "masters" Cézanne, Picasso and Kandinsky. Never had such a seemingly random hodgepodge of turn-of-the-century styles been displayed side by side. Rosenblum was quoted as saying, "I wanted to reshuffle the deck and re-examine our image of the period." Although the exhibition received a tepid response from critics, and some even accused Rosenblum of showboating, the non-linear and non-geographical grouping of artworks was perceived as a postmodern curatorial effort.

The Norman Rockwell Exhibition
The following year, Rosenblum surpassed his previously daring act by curating, seemingly incomprehensibly, an exhibition of Norman Rockwell paintings and drawings at the Guggenheim. Kenneth Silver, the chairman of undergraduate studies at NYU, commented that, "Getting Rockwell into the Guggenheim was almost a Dada act, the crowning achievement of Rosenblumian contrariness - dare I call it perversity?" The Rockwell show was in many ways the encapsulation of Rosenblum's opinions about Modern art. While he was undoubtedly a fan of the Abstract Expressionists and subsequent movements, he firmly believed that the AbEx style and approach to art as a whole was too ideologically rigid, and had caused many critics, scholars and even artists to ignore what was occurring (and had occurred) outside the New York School. By placing Rockwell's work in the Guggenheim, Rosenblum was validating the artist and his style as having a firm place in the canon of twentieth century modern art, who was just as deserving of consideration as the Abstract Expressionists who had previously monopolized so much critical attention.

Rosenblum received a Distinguished Teaching Award from NYU in 2005. He continued to teach, write reviews, and curate exhibitions on both sides of the Atlantic, and throughout the U.S. right up until his death from colon cancer in 2006.

Despite having studied art history at Yale (their curriculum is renowned for favoring strict theoretical rules and genre-based study), and taught at Princeton (one of the last schools to formally recognize Modern art as a scholarly field), Rosenblum became a critic and historian who broke from tradition in nearly every way. He curated exhibitions in which works by the French Impressionists and Post-Impressionists were displayed next to works by traditional Salon artists he challenged the established formal notion that Modernism began at the turn of the 20th century he took works by Rockwell (what Greenberg famously referred to as "kitsch") and placed them on the walls of the Guggenheim. Rosenblum constantly confronted formal ideas of Modernism and even art history itself, and challenged those in the art world (from the average museum-goer to the trained historian) to view Modern art as a vast well of ideas rather than a teleological timeline. In this sense, Rosenblum was a model postmodern critic.

Rosenblum offered an alternative viewpoint to the origins of Modernism, and concluded that Modern art itself did not begin with the Impressionists and Post-Impressionists, as had been previously assumed by historians (and still is to a considerable degree), but with 18th-century French artists. It was during this era, Rosenblum argued, that visual culture underwent a monumental shift, where artists working in the Rococo and Neoclassical style experimented with perspective and representation in an unprecedented manner. (Later in life Rosenblum altered this perspective to include late 18th-century German and Danish painters in the unofficial birth of Modernism as well.)

Rosenblum was the quintessential anti-formalist. Although many critics and fellow academics of his day considered him a staunch radical, Rosenblum did not necessarily favor radical new forms of art over classic styles. His love of all art, from Neo-Classical to Abstract, from kitsch and commercial art to high art, resulted in his prevailing theory that the history of Modern art was more than just one endlessly renewing movement after the other. Modern art history, in Rosenblum's view, was as his NYU colleague Kenneth Silver once said, "a smorgasbord" of styles, philosophies and viewpoints that should include the works of Norman Rockwell just as easily it does works by Picasso, Kandinsky or Pollock.

Below are Rosenblum's major influences, and the people and ideas that he influenced in turn.


The Fountain Drawings

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), . Olvass tovább

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), here focuses his attentive eye on Fountain. This book catalogues the surprising results of Bidlo's homage, and taken together, these 300+ drawings bring out both the totemic and painterly qualities of Fountain. The book includes an extensive discussion between Bidlo and critics Arthur Danto and Francis Naumann. Read Less


The Great Atlantic Hurricane of 1944

There is in some places a perception that hurricanes are frequent visitors to the Outer Banks . They’re not. They are a part of life here, but their appearance is more the exception than the norm.

Most of them come and go, usually with some power disruptions, tree limbs down, and a lot of clean up. Not all of them, of course—Dorian being the most recent example of a storm that will be embedded in our memory for some time.

Yet Dorian, as destructive as it was, has not been the only storm to ravage the Outer Banks . It may not have even been the most destructive.

The Great Atlantic Storm of 1944 was one of the most powerful storms to ever strike the eastern United States.

Mail packet boat hard aground on Ocracoke

The September 14 storm never quite made landfall on the Outer Banks, but came so close to Cape Hatteras that the western edge of the eyeball passed over Hatteras Island . There were reports of residents thinking the storm had passed and going outside, caught in the sudden 100 mph plus gusts from the northwest as the wall passed.

Wind speeds of 110mph were recorded at the Hatteras Weather Station and the mercury sank to 27.97”.

After passing the Outer Banks , the storm accelerated quickly NNE passing over Long Island as a category 3 storm then taking aim on New England.

The damage to the Outer Banks and adjacent waters was extraordinary.

“Island and the Banks Isolated from the World by Thursday Storm” the page one headline read for the Friday, September 15 Dare County Times. The page two headline told of the devastation on Ocracoke . “ Red Cross Goes to Aid of Storm-Wrecked Ocracoke in Hyde” the headline read.

“Area representatives…went to Ocracoke Saturday and made a survey of the damage. They report much destruction and on their arrival found the island without drinking water and only enough food for one day,” the paper reported.

The situation on the Outer Banks was bad, but not nearly so dire.

The storm “…swept away the power lines and piles across Currituck Sound and Roanoke Sound ,” the paper reported leaving the area without power or phones.

Equally as devastating—perhaps even more so—all the bridges connecting Manteo with the mainland and the Outer Banks were damaged and could not be used. Farther north at Coinjock , “Lower Currituck and Dare County were cut off from travel facilities, when a barge blown before the wind, crashed into the bridge at Coinjock , damaging the locks so badly that it will take two or three days before the bridge can be restored…”

Not reported in the paper, probably because communication was so difficult with phone lines down, was the disaster that had occurred in Avon .

Hoping to protect the village from the sea, the CCC (Civilian Conservation Corps) had built a sand dike along the beach. When the eye passed and the winds shifted to the northwest, a wall of water from Pamlico Sound rushed in. Before the dike had been built, the water would have washed out to sea, but now, with no place to go, the flood was devastating, damaging almost every home and business in Avon .

Remarkably only one person died in North Carolina and that tragically was in Nags Head . “No lives were lost…except L. S. Parkerson, the widely known and popular hotel manager at Nags Head who was electrocuted by a wire that had fallen on his car,” the Times reported.

The story at sea, though, was far direr.

The story of the US Coast Guard Cutters Jackson and Bedloe is one of the most tragic of the war.

US Coast Guard Cutters Jackson

The ships had gone to escort the liberty ship George Ade, which had been damaged by a torpedo attack. Under tow by a Navy ocean-going tug, the ships were making for Norfolk when the full fury of the storm struck.

Seas running as high as 50’-100’ were reported and the winds were sustained between 100-125 mph. The 125’ cutters, built in the 1920s to interdict rum runners during prohibition were no match for the Atlantic Ocean .

The Bedloe was overwhelmed first, sinking at 10:30 a.m. on September 14. Two and a half hours later, the Jackson followed her mate, slipping beneath the waves at 1:00 p.m.

Most of the men were able to get off the ships, but what followed were two excruciating days at sea as rescuers searched frantically for survivors. Of the 38 officers and men on the Bedloe, only 12 survived. There were 37 crewmen on the Jackson 20 were rescued.


Nézd meg a videót: František Zajdek 60 cz